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《陳情令》國風演唱會火爆

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《陳情令》國風演唱會火爆

《陳情令》國風演唱會火爆

周杰倫

王一博、肖戰

本月有兩場重量級演唱會在南京上演,分別是《陳情令》國風音樂演唱會和周杰倫演唱會。這兩場演唱會,有著太多屬性的不同,比如從表演主體的角度來講,前者是拼盤演唱會,后者是個人演唱會;從音樂內容屬性來看,前者是影視IP的延伸產品,后者是音樂產業體系的傳統項目。如果再從市場與受眾的角度考慮,陳情令國風音樂演唱會,更像是一個熱門話題從線上來到線下,而周杰倫演唱會則像是一個時代歌迷的同學會。

周杰倫和王一博、肖戰走紅相差19年,這19年間,時代和偶像都變了,但有些東西卻沒變。

能紅的人都不會是意外

作為曾經的“阿爾發音樂”老板,吳宗憲在決定要給周杰倫發行首張專輯《Jay》時,根本不可能想到這張專輯會成為華語流行音樂整體轉型的一個標注。而周杰倫本人,更會成為未來二十年華語流行音樂的時代偶像。同樣的,開播當天才定檔的《陳情令》,片方也很難想到會因此將肖戰和王一博兩人瞬間推到了頂級流量藝人的位置。

無論是當年的周杰倫,還是現在的肖戰、王一博,他們的成名都像是一次偶然和意外,完全是在脫離音樂行業自我可控體系之后的野蠻生長。

這其實也是一種很有意思的現象,音樂公司看好的新人,花了重金定位包裝卻不紅,但另外一些新人,卻“莫名其妙”紅了。這種“意外”背后,實際上也是流行文化的一種必然。流行文化其主導權和選擇權,實際上就是在萬千大眾手中。一旦萬千大眾在某一個點上形成共識,他們的喜好就會聚沙成塔,因此捧紅周杰倫,也會捧紅肖戰或王一博。

其實,流行文化的真正意義,就是作品能夠被大眾接受。二十年前的年輕人喜歡周杰倫,是覺得他很有個性、很酷,和之前的歌完全不一樣。而二十年后的年輕人喜歡肖戰和王一博,除了覺得他們帥,也和他們在《陳情令》這個IP里的國風人設有關,國風、國潮恰恰又是這個時代的流行文化。

這么看起來,周杰倫、肖戰和王一博的走紅,就一點也不意外了。

從多棲藝人到融創機制

周杰倫的演唱會門票賣得好,一點都不讓人覺得奇怪,但這一次《陳情令》國風音樂演唱會的門票,價格炒得比周杰倫門票還高,確實出乎很多人意料。

肖戰和王一博因為《陳情令》一躍成為頂流藝人,關鍵的原因,還在于他們有屬于自己的作品。除了《陳情令》的角色之外,王一博的《不忘》,肖戰的《曲盡陳情》,以及他們合唱的《無羈》,都因為電視劇的影響力,成為了出圈的歌曲。

不要覺得歌手因為影視作品出名,是音樂圈的不作為。事實上,在這個互聯網的時代,原本各成行業體系的影視、音樂、綜藝等等,都已經開始形成一個綜合的娛樂新生態。

就像這幾年的音樂行業,傳統的唱片公司包裝體系,已經是很稀有的存在,新人的出道途徑,更多是通過綜藝節目、短視頻、社交媒體等等平臺。其實,這種泛娛樂化的現象并不是互聯網時代的特色。早在上世紀八十年代的中國香港和臺灣演藝圈,就已經有多棲藝人這個概念。只不過在互聯網時代,因為平臺更多、渠道更廣、方式多樣,讓已經多產業的造星體制,打造得更為完善,并形成現在的融創機制。

總之,一個泛娛樂圈已經形成,藝人的發展渠道和機遇更多了,但與此同時,也對藝人的綜合能力提出更高的要求。

周杰倫們始終是樂壇基石

那是不是以后當歌手,一定要多才多藝、擅長跨界才行?這其實可以有兩種答案。對于大部分藝人來講,技多不壓身。更何況,像劉德華、郭富城這樣的前輩藝人,已經用他們自身的經歷做出了最好的榜樣。

但也不是所有的音樂人,都適合這種泛娛樂化的發展。娛樂圈既需要多才多藝的明星,也需要在音樂上有專業建樹的專才和怪才。

這其實同樣也是一個音樂娛樂領域最好的生態。流行文化是一種具有包容性的文化,它需要偶像歌手用顏值來取悅大眾,需要神曲歌手用旋律來讓眾人傳唱,它也需要一些人文歌手,賦予音樂一些更深層次的寓意和思考,同樣還需要一些技術狂人,用演奏、編曲等等方面的專業技巧,去推動音樂風潮的變化。

唱作型音樂人,始終是樂壇的音樂門面、技術擔當,而唱作人可以臺前、亦能幕后的轉換,更能夠形成樂壇的創作和制作基石,這也才是流行音樂的未來。

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